2015“北京—布拉格艺术季”系列活动之二

Home / 展览 / 历史展览 / 2015“北京—布拉格艺术季”系列活动之二
中捷当代美术馆

《托诺·斯塔诺5X5北京-布拉格》新闻发布会 


展览题目:《托诺·斯塔诺5X5北京-布拉格》
展览时间: 10月18日-11月18日
策展人:   阿覃(覃琨瑛)
学术支持:张子康  舒阳
主办单位:  捷克文化部、捷克驻华大使馆、斯洛伐克大使馆、中捷当代美术馆
协办单位:中捷文化艺术交流协会
展览地点:中捷当代美术馆:宋庄艺术东区(环岛往北第四个路口)


摄影大师托诺·斯塔诺(TONO STANO)之中国首展《托诺·斯塔诺 5X5 北京-布拉格》新闻发布会TONO STANO是享誉世界的著名摄影大师,他是80年代捷克新浪潮摄影的先锋,1992年以拍摄电影《本能》的女主角好沙朗·斯通为模特的作品《感觉》而一举成名,后因为好莱坞电影《艳舞女郎》的海报侵权风波而使得托诺·斯塔诺(TONO STANO) 的作品《感觉》风靡全球。

托诺·斯坦诺:传统摄影走向当代的一个路标                                                                         

文/ 舒阳


捷克摄影家托诺·斯坦诺(TONO STANO)1960年出生于斯洛伐克,那时捷克与斯洛伐克还是一个国家。他曾在布拉提斯拉法(BRATISLAVA)实用美术中学学习,1980年入捷克布拉格表演艺术学院影视分校(FAMU)学习。在大学上学期间,托诺·斯坦诺与同学以具有隐喻和动作的摄影为捷克摄影界所认知,形成了影响当时捷克斯洛伐克摄影的“斯洛伐克浪潮(SLOVAK WAVE)”。自1986年,托诺·斯坦诺作为一名独立艺术摄影师长期生活在布拉格。
 
托诺·斯坦诺最广为人知的摄影作品,恐怕应该是他拍摄于1992年的《感觉(SENSE)》。《感觉》以别致的方式所呈现的优美女体令人难忘,曾被选作国际著名摄影学者威廉·A·厄文(WILLIAM A. EWING)的摄影名著《身体:人类形体摄影(THE BODY: PHOTOGRAPHS OF THE HUMAN FORM)》(1994)一书的封面。托诺·斯坦诺的这类工作室里完成的人体和肖像,都具有一种设计感很强的人体形态,显得简约、大胆而时尚,为收藏家所青睐。这种新奇的影像风格,体现出他在1980年代中期作为捷克新摄影代表性人物所受到的行为与表演性艺术的影响。在行为与表演艺术中,身体的表现力是一项伟大的传统。托诺·斯坦诺摄影作品中身体的非凡形态,也延伸到他的《肖像》系列摄影作品之中。《肖像》拍摄的人物包括一长串显赫的国际大牌娱乐明星名单,其中有美国“地下丝绒乐团”主唱兼吉他手卢·里德(LOU REED)、美国著名电影演员和制片人罗伯特·德尼罗(ROBERT DE NIRO)、美国电影制片人和编导索尔·扎恩兹(SAUL ZAENTZ)、奥斯卡获奖影片《甘地》男主角本·金斯利(BEN KINGSLEY)、电影《一条叫旺达的鱼》的导演、演员约翰·克里斯和他的妻子爱丽丝·费伊·艾克尔伯格(JOHN CLEESE AND HIS WIFE ALICE FAYE EICHELBERGER)、电影《肖申克的救赎》男主角摩根·弗里曼(MORGAN FREEMAN)、电影《苔丝》、《钢琴课》导演罗曼·波兰斯基(ROMAN POLANSKI)、电影《本能》女主角莎朗·斯通(SHARON STONE)、电影《迷失东京》女主角斯嘉丽·约翰逊(SCARLETT JOHANSSON)、韩国导演金基德(KI-DUK KIM)等等。这些国际知名的摄影作品,奠定了托诺·斯坦诺在国际时尚摄影中的大师级地位。
 
反观托诺·斯坦诺早在1991年开始拍摄的《白色阴影(WHITE SHADOW)》,与这些时尚大片摄影作品形成了巨大的反差。当我初次看到托诺·斯坦诺颇为诡异的系列摄影作品《白色阴影》时,感到非常诧异。《白色阴影》失去了托诺·斯坦诺其它作品中能够被普遍接受的美感,看起来像负片又像正片,人物形象真假莫辨,那些妖娆的女性显得鬼影森森。同样的女体和肖像的题材,托诺·斯坦诺以《白色阴影》呈现了另一个似乎与其个人摄影创作截然相反的世界。与其他被介绍到中国的捷克大师级的摄影前辈相比,如以影楼方式摆拍奇异人物的简•索德克(JAN SAUDEK)、拍摄吉普赛人和布拉格之春的约瑟夫·寇德卡(JOSEF KOUDELKA)和自制简陋相机偷拍女性的米洛斯拉夫·提奇(MIROSLAV TICHY),作为捷克摄影更为年轻一代的托诺·斯坦诺的摄影作品除了相机自动成像所捕捉到的记录影像,还以《白色阴影》这样的涉及到摄影成像介质本身的创作对传统摄影进行当代性的探索。
 
《白色阴影》利用了黑白影像的负像和正像的相反效果,将白色肤色的模特人为用颜料涂成黑色在负片上曝光,负片中的模特就有了某种正像的效果。由于涂抹颜色的痕迹和一些局部用绘制的负像效果的假眼睛贴在眼部和嘴上装负像效果的假牙来拍摄,以及形体上正常光影在负片上曝光的效果,使作品看起来正负像混在了一起。托诺·斯坦诺利用负片,将摄影从捕捉现实中的自动影像转为利用摄影术进行影像再造。托诺·斯坦诺的《白色阴影》,使我想起了摄影史中曼·雷(MAN RAY)的实验摄影。这两者都不以摄影对外在世界的机械自动成像的记录性作为创作的原则,而是对基于模拟技术的影像成像进行人为干预来创造视觉形象。这类摄影毫无疑问以纯视觉艺术为目的,区别于现实记录性的摄影传统。
 
曼·雷实验摄影中的许多影像那时依靠的是模拟技术的暗房处理,以获得与当时艺术作品相类似的手工性。类似这些模拟技术的暗房成像效果,今天大多可以用PHOTOSHOP这样的数码图形处理软件来实现。传统摄影以模拟技术成像拍摄的日常现实记录,今天几乎完全被数码成像所取代。传统摄影历经近两个世纪的模拟成像术死亡了么?托诺·斯坦诺的《白色阴影》似乎给了传统摄影的模拟成像术一个凤凰涅槃式的启示,就是变为纯粹的视觉艺术。将捕捉真实幻像的记录摄影让渡给数码成像术,模拟成像术可以将近两个世纪的丰富摄影传统演化为新的当代视觉艺术革命。
 
托诺·斯坦诺2014年在北京宋庄“中捷当代美术馆”的帮助下,进行了他来中国首次的人体和肖像摄影创作。经典的黑色背景和具有本地特征的服装、道具的点缀,使托诺·斯坦诺拍摄的普通中国人也具有了他以往作品中的那种时尚大片的气质。可以肯定的是,无论托诺·斯坦诺的摄影干预的是模特的形体动作还是影像成像,都是以视觉艺术作为实现传统摄影走向当代的一个路标。
 
2015年9月2日,釜山OPENSPACE BAE

Leave a Reply

Your email address will not be published.